试谈数码加工技艺的探索

张新亚

由于数码摄影和数码加工技艺的出现和发展,摄影人有条件独立的完成从拍摄到后期加工制作的全过程, 而且更有得摄影人艺术风格和个性特色的充分体现和发挥,以及艺术表现形式更加的丰富多彩.近年来,我在 数码摄影、数码加工以及与其相关的领域作了 一些探索性的尝试，现介绍如下： 一、 图片的加工和影像合成： 影像合成1号片 去年，朋友带给我一张骑马的照片（见1号小图）因为画质欠缺，所以要坟我发挥想象力，加工好一些。 由于原片背景暗、调子沉闷，非主体人物多余，马的构图取舍欠佳。所以我仅将主体人物选取出来，通 过合成技法将人物骑在骆驼上（见2号小图），又将人物不完整的脚部和马镫用画笔工具和印章工具添加 完整。背景衬以新疆硫磺沟风景(见3号小图),前景用草地合成(见图4),最后整体调整完善画面。 影像合成2号片 也是一位朋友带来自己早期的结婚照（见1号片），由于当时条件差，效果不理想，现在想补拍但已时过境迁。 他带着希望来寻问是否能加工好一些，我答应了朋友的请求。首先，将婚纱照（见2号片）的主体人物选出， 去掉面部和背景再进行水平翻转，再将1号小图中女士的面部选取、水平翻转、配以合适的发型后，与人体 结构图库婚纱照的身体结合。调整两图的明度、对比度、色彩关系、虚实关系，然后用橡皮、印章、模糊、 画笔等工具将颈部衔接的天衣无缝。男士的衔接采用同样方法完成，背景衬以俄罗斯油画风景（见3号小图） ，用橡皮工具将裙部和鞋局部擦出背景图层草地遮蔽的效果。最后对色彩、虚实、明度等进行整体调整，将人 和背景、和人地面衔接自然，完成整个画面。这也算是弥补朋友的一点遗憾吧！ 影像合成3号片（国家一级画家陈文进先生） 2003年我和陈文进先生去参加新疆油画协会成立大会。会间休息，我为陈文进先生拍了张照片（见3号小图）， 会后我见照片人物表情比较自然，就将主体人物选出，背景衬出以图库中的国画（见2号小图），再添加剂上几 只和平鸽（见1号小图），整个画面追求国画构图，色彩淡雅的风格，照片完成后赠送了陈先生一幅作为留念。

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张新亚

影像合成4号片《草原之夜》 1969年我曾作为知青下乡到新疆新源县“接受再教育”。当地是以游牧民族哈萨克为主体民族。 虽然当时的生活条件很艰苦、但我们的精神是充足的，同学们之间比较团结。当地社员性格豪 放好客，加之环境风光秀丽，每当夜幕降临，皓月当空，草原上时时传来冬不拉琴声和哈萨克 青年的歌声……弹指间已经数十年过去了，每当追怀往事，想起过去一些美好的回忆，总是激 起自己创作的冲动，但由于局限于条件而不直未能实施，随着数码技术的发展，给我的创作提 供了基础条件，根据当时的记忆我完成了《草原之夜》的创作制作。其中1号小图和3号小图是 我在76年用室内座机拍摄的哈萨克青年，2号小图是04年10月在新疆南疆拍摄的维吾尔姑娘，我 将其去掉面部和背景， 再进行水平翻转接着添加上3号片头部，合成哈萨克姑娘全身造型（见4号小图），背景衬以乌鲁 木齐山牧区风景（见6号和7号小图），并将两片合成为8号小图，调整色彩，天空用画笔工具绘出 月亮，再用套索工具框选画成轮廓、反转、设羽化值为20，删除多余部分，提高画面明度，降低色 彩饱和度，完成背景制作，中景衬以草地（见5号片），再将人物和背景用滤镜、艺术效果、绘画、 涂抹等工具一步加工，以达到油画笔触装饰色彩效果，最后将画面进行整体统一调整完成制作。 影像合成5号片《古老的歌》 03年我在乌鲁木齐街头看到一位残疾老人用手风琴演奏着古老的俄罗斯民歌，处于好奇我用数码相机 将他拍了下来。回家后浏览图片，根据着装我推测老人是一位老华侨，很可能是旧社会由山东闯关东 后进入俄国境内，解放初再由苏联返回我国新疆的。看着照片我随意遐想，想象老人的经历一定很丰 富，想象他也有许多美好的加快和遗憾，推测他虽然现在精神上也许很孤独，但从他拉琴的姿势和身 架，以及对音乐的投入，仿佛还透着年轻时期的豪气……我想我们每个人都可能面临孤独，而又无力 改变自身现状的时候，但只要我们常常想起许多美好的事物和回忆，想想我们曾经拥有过的一切，也 许这是一种深层次的精神解脱和享受。 制作过程：首先将2号小图的主体人物选出、删除背景，用印章工具和修补工具将琴盒上的布单文字修 掉，背景衬以俄罗斯油画月色风景（见1号小图），调整色调并减淡片处理，中景配以草地（见4号小图 ），草地安放倾听琴声的小狗（见3号小图），经过整体调整完成图片。 二、 图片的组合拼接 拼图接片6号片《博格达峰》 有许多摄影爱好者由于设备条件差，而没有打件拍摄和制作画幅较大的图片，《博格达峰》是我用小型 相机拍摄做大幅片的尝试，该片拍摄于04年10月在返回乌鲁木齐的途中，当时刚下大雨，天空还布满了 乌云，日头即将落去，光线较暗。我用索尼F-717数码相机在无三脚架的情况下，锁定焦距和感觉值相继 衔接拍摄10幅画面（见1-10号小图）。在拼图接片处理时先将1-5号小图接好，再将6-10号小图接好，最后 再将上下两组图拼接。这样拍片的要求是临近两片的重叠部分要稍大，以便用橡皮工具擦抹时选择最佳的 接片曲线。另外两片相接时、明度上有时接上了天却接不下地，这是由于拍摄时是原地转角拍的，而不同 角度的画面受光角度、受光强弱、明暗对比度不尽相同。有效的方法是改变其中一幅图的明暗对比度后再 衔接，有两片的色彩调子衔接困难，这是由于光照角度和强弱不同导致了色温不同，可行的方法是将其中 一幅图的色彩饱和度降低一定的幅度，然后通过图像调整、色彩平衡调整后再衔接。还会出现清晰度和锐 度方面的差距，亮度要依靠拍摄时的焦距锁定，另外还可通过锐化工具和模糊工具作微弱的调整。 拼图接片7号片《新疆自治区卫生厅大楼》 新疆自治区卫生厅想有一幅自身大楼的全景逼真照片。但楼前方遮挡物太多、太近，影响拍摄效果。用广角 镜头拍摄，大楼的变形太严重，用效果图又太假，虽然图片已经拍摄了许多次但效果均不理想。03年7月我有 幸接受了些任务，根据作图的需要，我在不同角度拍摄了14幅辅助图（邮1-14号小图），该片抓拼图接片的基 本方法与6号片相同，所不同的是要有完整的焦点透视知识，以远景拍摄的在楼正常透视效果为依据，通过编辑 菜单自由变换等工具多次分图层调整整体或局部的透视关系，在自由变换过程难免会损失墙面的清晰度和质感， 可在原始拍摄图中，按照该部位空间虚实关系选取适当的墙面制作透视墙面，材质平贴到正式图上，最后可用影 像合成的方法将近景的树、远景的楼房，以及蓝天白云合成为一幅完整的图片。

张新亚

拼图接片8号片《普惠度假村的早晨》 该片抓拍摄于04年10月在观光塔上分镜头衔接拍摄的，其接片方法与 6号片相同，氨水同的是色彩、明度、对比度、锐度的调整。有的部分 要通过分图层局部选取选取局部调整来完 成。 三、平面设计 平面设计9号片《新疆沙海绿珠海洋世界导览图》 受该单位的委托我于05年3月拍摄设计完成了“导览图”。该图的特点是 要具备一定的摄影、美术、平面设计、电脑加工制作等复合性的综合条件 来完成。 四、 三维设计 三维布局设计图10号片 受客户委托设计海洋馆三维布局图。首先到实地拍摄所需要的材质，并将其 在平面软件中去掉光影，制作成可供三维贴图用的材质（见1-4号小图）。根 据顶、立、剖施工图尺寸用3Dmax建模（见7号小图）。地形图的制作首先根 据顶视图设计地形的布局，再根据凹凸高低的要求，在平面软件里用画笔工具 画黑白稿，高突部分用深黑色调，低凹部分用浅灰色调（见5号小图），再在 3Dmax软件里用box建模，长宽片段划分要密，用Displace工具将5号小图贴图并 拉伸出立体的地形图（见6号小图），用三维加减法去除多余部分，然后在立体 地形图上贴上事先做好的材质，用摄像机工具调整图形的座俯仰和透视关系（见 8、9号小图），用灯光工具打上光完成制图。 三维设计效果图11号片 为了山体造型的质感和准确造型，首先到实地拍摄设计需要的山体，并在平面软件 里去掉光光影响，拼接组合成需要的造型（见1-5号小图），并将其作为材质存储为 JPG格式，根据1-5号小图在平面软件里用画笔工具画出黑白稿（见6号小图），在 3Dmax软件中用box建模、长宽片段划分要密，用Displace工具在box上用黑白稿贴图并 拉伸出准确尺寸造型的立体山体（见7号小图），接着用事先制作好的材质贴图（见8 号小图），然后将全部做好的造型来显示并根据顶视图的布局位置衔接起来，打上灯 光，用摄像机工具调整焦距和角度完成制作（见10-14号图） 图/文 张新亚 电话：0991-2885582

张新亚

这回清楚了吧。。

友人

楼主的功力是很扎实的....多上些人像PP让偶等学习.学习..[em05][em05][em05][em05]

momo

学习 强 最好把步骤也写下来

氺鮃設計

不错！！！