《湖山揽胜》是郎静山先生的得意之作。此照是山水集锦巨构,可说是郎大师运用国画山水的构图方式,巧妙地运用在集锦作品上,从画面最右边的凉亭老翁远眺层峦云雾,到近景的奇石丛树,左边的孤舟,远处的村落及湖边倒影,这幅美丽的国画山水景像,就如同大师一生胸襟开朗,宁静与世无争。此幅大师一生最后遗作及集锦摄影精华的完结篇,甚具历史与摄影艺术史上双重意义。
郎静山自民国八年(1903年)进入上海南洋中学预科念书,师从李靖兰学习绘画、摄影及暗房技巧以来,至1995年以105岁高龄辞世为止,献身摄影艺术的岁月超过了九十年。
其实西方在上个世纪二十年代就有人使用“暗房叠放技术”,郎静山的“集锦摄影法”之所 以显得别具风格,主要是他本身具备了深厚的国画造诣与修养,并将国画中的画理与摄影技巧融合为一。郎静山认为,所谓艺术摄影必须要具备以下两个条件:一是画面上的结构与层次有艺术性;二是相片本身具有深刻意义,余意无穷。**画以笔墨,摄影则用相机,两者的工具虽然不同,但同样都是要营造出美好的画面。**画里所谓的“定景”,其实就是摄影里所说的“构图”;**画的绘事六法里,有所谓的“经营位置”与“传模移写”,在用笔的时候可以取舍万疏,去芜存菁,而摄影则限于机械与环境对象,唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制。
一般来讲,有影响力、有创建的摄影都与当时的绘画界有深厚的关系,这就是为什么他们以当时的绘画形象或观念为准而从事摄影艺术,而“画意摄影”的名号不胫而走。郎大师与张大千之兄张善孖是好友,与黄螾虹、林风眠、乐屺、刘海粟、齐白石等均有往来,而郎静山少年时又有**传统国画的基础,这些为郎静山利用画意进行集锦摄影打下了坚实的艺术基础。
郎静山的集锦摄影,仿国画、重意境、师古法,在形式上模仿传统国画,以**传统绘画艺术为媒介和熟练的黑白灰三色,描绘丰富多姿的黑白意蕴,融神气韵为一体。而题材和主题意趣,则多取自古画、古诗词,因此郎静山的集锦摄影是**绘画风格和摄影技法的统一,既是阳刚美和柔韧美的交融,又是自然美和与艺术美的结合。既具有个人的艺术风格,又有着鲜明的民族特色。正如美国摄影学会会长甘乃第(Kennedy)所指出的:郎先生为**人,并且又研究**绘画,所以他是以**绘画的原理,应用到摄影上的第一个人。
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