中国影像网：您是否认同一个好摄影师必须有一台好相机的这种说法？
秦军校：只能这样说如果有一台好的照相机对摄影师而言无可厚非，但是当有一个好的摄影题材一瞬间被一台普通的摄影相机拍下，即使有个拥有好相机的人，他没察觉到这个摄影画面而失去拍摄的机会，那谁好谁坏呢？自然明了。好的摄影图片不在器材的好坏，器材的好坏只是一个方面，如若在事件发生的时候你身边没有好的器材，没有莱卡、尼康、佳能，只有小卡片机，但是你记录下来的影像也是同样有价值的。
讲这种话的人，只能说他可能是一个相机发烧友，或者是一个相机收藏爱好者而已。好的摄影者应该把关注点定位到你要去拍什么东西、画面怎样构成、采取哪种方式来拍。
中国影像网：您怎样看待照片的后期处理，比如PS、渲染什么的，您是如何处理自己的照片的？
秦军校：我的照片我从不做后期，因为我是真实记录每一个画面瞬间的。当然了，简单的裁剪、亮度的调整这些基本的操作会做的。这也就是相当于早期在暗房进行遮挡、光圈大小什么的调节的过程。但是关乎主体的根本的东西是不应该去任意改变的。
中国影像网：你怎么看待商业摄影呢？如果商业要求与你的艺术追求发生冲突，你会怎样解决？
秦军校：作为一个人文摄影工作者，首先去思考他是怎么在这个社会上生存的。他首先具有社会属性，不是在一个真空里面漂浮着的。他必须是一个实实在在的人，实实在在的生活在这个社会里面，然后你才是一个社会的摄影人。所以这要取决于商业价值本身的大小，先实现商业价值，第二步我会去完成自己的艺术追求。这就是我，我认为这是一个真实的、接地气的人文摄影工作者。
中国影像网：对于所要拍摄的题材，一般是怎样去准备呢？
秦军校：我的题材灵感来源，一般都是偶然形成的，就像写小说一样。比如《我在三都过端节》，其实是我去那里参加一个活动，突然地我想把整个活动拍下来，用影像的方式记录下来，在拍的过程当中便会去思考，去整理，去完善整个“故事”。比如《中国最后的小脚女人》，也是一个很偶然的机会，发现了一个小脚老太太，就从一个点铺开展现出了整个中国历史上的“三寸金莲”裹脚史，也引起了很多人的注意与思考。《地坑窑院》灵感也是来源于我自己的祖辈住过的建筑，说不定我父母就是在这样的地坑窑院里把我孕育出来的。这就是我家乡建筑形式的一个伟大的创造发明，它冬暖夏凉、省材节力等等。看着现在地坑窑院的流失、坍塌，逐渐的取缔消失，看着这种穴居方式正在渐渐的脱离人们的视野，我就产生了摄影的冲动。其实。摄影师也是记录者，我们通过影像的方式把正在演变、即将消亡的事物记录下来，就这么简单。
中国影像网：对于以后，有什么新的计划？
秦军校：好好拍片、好好生活，工作之余，多出几本好书。
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